텔레비전에서 장애인을 표현하는 비율은 증가하고 있지만, 그 속도는 느리다. 그리고 끊임없이 확장되는 프로그램 환경에서 장애인을 찾기가 점점 더 어려워지고 있으며, 장애인 커뮤니티의 시청자들은 관심을 받고 있다는 느낌을 받기 위해 고군분투하고 있습니다.
미국에서는 성인 인구의 26% 가 장애를 안고 살고 있으며, 전 세계적으로 10억 명이 장애인 커뮤니티의 구성원입니다. 그러나 이 커뮤니티가 인구 집단에서 두드러지게 나타나고 있음에도 불구하고, 화면에 나타나는 콘텐츠에서는 거의 보이지 않거나 부정확하게 묘사되어 있습니다.
2022년 9월 현재 시청자가 시청할 수 있는 총 TV 프로그램 타이틀은 923,229개로 2019년 3분기 이후 43% 증가했습니다1. 그리고 시간이 지남에 따라 장애 포함 콘텐츠의 양이 증가했지만 특히 일반적으로 사용 가능한 프로그램의 증가와 비교할 때 진행 속도가 느립니다. 동영상 콘텐츠에 장애인을 포함시키는 비율은 2019년에 최고조에 달했는데, 당시 장애를 주제로 한 작품과 등장인물이 등장하는 작품이 518편공개되었다 2. 그러나 이 숫자는 전체 콘텐츠 제작과 관련하여 버킷의 한 방울에 불과합니다. 2022년 12월 기준, 7,556개의 동영상 제목에 장애를 주제로 한 속성이 포함되어 있지만, 이는 같은 기간 동안 디스크립터 메타데이터가 공개된 총 183,089개의 동영상 제목 중 4.1%에 불과합니다.
이와 같은 포용성 수치를 고려할 때, 장애인의 46%가 자신의 정체성 집단이 TV에서 과소 대표되고 있다고 느끼는 것은 놀라운 일이 아닙니다. 실제로, 장애인은 일반 인구보다 34% 더 높은 비율로 화면3에서 자신이 과소 대표되고 있다고 느낍니다.
그리고 장애인이 등장하는 프로그램 중 화면 점유율은 여전히 낮고 눈에 보이는 장애인에 비해 비장애인을 포함하는 것을 불균형적으로 선호합니다. 장애인의 전체 화면 점유율은 8.8%인 반면 명백한 장애가 있는 사람은 0.4%에 불과합니다.
모든 플랫폼에서 스크린 타임은 낮지만, 케이블 방송은 9.5%로 가장 높은 전체 장애 표현을 보여줍니다. 그리고 이러한 화면 상의 표현은 장애인 시청자가 케이블에 대해 어떻게 느끼는지에 영향을 미치고 있으며, 장애인은 일반 인구에 비해 케이블이 자신에게 가장 적합한 플랫폼이라고 말할 가능성이 23% 더 높습니다 2.
눈에 보이는 장애를 가진 사람들의 비율은 훨씬 낮아 모든 플랫폼에서 1% 미만으로 떨어집니다. 이러한 대표성의 격차는 콘텐츠 제작자와 플랫폼이 재능을 옹호하고 눈에 보이는 장애를 가진 사람들의 이야기를 높일 수 있는 기회를 제공합니다.
"장애인 인재를 포용하는 것은 우연히 이루어지지 않습니다. 스크린에서 더 좋고 더 사실적인 표현을 보장하기 위해 무대 뒤에서 표현을 하는 것이 중요합니다"라고 RespectAbility의 커뮤니케이션 및 엔터테인먼트 및 뉴스 미디어 SVP인 Lauren Appelbaum은 말했습니다. "우리는 스토리라인과 내러티브에 영향을 미치고, 캐스팅과 재능에 대한 결정을 돕고, 창작 과정 전반에 걸쳐 장애 커뮤니티를 대표할 수 있는 위치에 장애인이 필요합니다."
스포트라이트: 데드 투 미
눈에 보이는 장애를 가진 사람들에게 스포트라이트를 비추는 쇼 중 하나는 데드 투 미(Dead to Me)로, 최근 미망인과 비밀을 간직한 자유로운 영혼의 우정을 다룬 다크 코미디입니다. 2021년 다발성 경화증 진단을 받은 배우 크리스티나 애플게이트가 두 주인공 중 한 명인 젠을 연기한다. 눈에 띄는 장애를 가진 몇 안 되는 주인공 중 한 명인 Applegate는 자신의 장애가 시청자에게 어떻게 인식될 수 있는지 알고 있습니다.
뉴욕타임스와의 인터뷰에서 그녀는 "누군가 나를 있는 그대로 보는 것은 이번이 처음이다. 나는 40파운드를 쪘다. 지팡이 없이는 걸을 수 없어요... 분명 사람들은 '난 그냥 지나칠 수 없어.'라고 말할 거예요. 좋아, 그럼 그냥 지나치지 말게. 하지만 사람들이 이 상황을 극복하고 라이딩을 즐기며 이 두 소녀에게 작별 인사를 할 수 있기를 바랍니다."
시즌 3 프리미어가 넷플릭스 톱 10 리스트 4위에 오르고 현재까지 2억 9천만 시간 이상 스트리밍된 데드 투 미의 인기는 시청자들이 장애인 캐릭터가 등장하는 콘텐츠를 시청하는 것을 꺼리지 않고 오히려 받아들이고 있음을 보여줍니다.
그러나 장애를 가진 인재를 포함시키는 것만으로는 충분하지 않습니다. 장애를 가진 사람들은 자신이 시청하는 콘텐츠에 묘사된 일상 생활의 실제 현실을 보고 싶어하지만, 현재의 표현은 기대에 훨씬 못 미치고 있습니다. 2022년 4월 TV 표현에 대한 태도 연구에 따르면, 장애인은 일반 인구보다 자신의 정체성 집단에 대한 묘사가 부정확하다고 말할 가능성이 52% 더 높습니다.
포용성과 진정성 있는 표현의 중요성을 강조하기 위해, 포용적 프로그램 중에 게재되는 광고와 장애인이 등장하는 광고에 대한 장애인 커뮤니티의 관점을 고려해보자: 광고가 포용적인 콘텐츠 내에 배치되고 장애인 커뮤니티의 사람들이 등장할 때 커뮤니티는 브랜드에 참여할 가능성이 17% 더 높습니다2.
그리고 브랜드의 이점은 포용적인 콘텐츠 제공업체와 플랫폼의 수익 증가를 의미할 수 있습니다. 브랜드는 장애인 포용 방송 및 케이블 프로그램의 광고에 7억 3,800만 달러를 지출했으며, 이는 같은 기간 동안 방송과 케이블을 통틀어 총 광고 지출 99억 달러의 7.5%에 해당합니다4.
미디어 및 엔터테인먼트 산업은 모든 형태의 다양성을 옹호하는 데 앞장서 왔으며 장애인에 대한 인식을 높이고 장애인 대표성을 촉진할 수 있는 힘을 가지고 있습니다. 스크린 안팎에서 더 많은 장애인 배우를 포함하여 더 많은 프로젝트를 진행하고, 스튜디오가 재능 있는 배우를 찾을 수 있도록 셀프 ID를 장려하여 스튜디오와 콘텐츠 제작자가 취할 수 있는 몇 가지 단계입니다. 불평등과 고정관념에 맞서 싸우는 세상에서, 미디어는 장애인 포용을 현실로 만들 책임이 있습니다.
참고:
- Gracenote Inclusion Analytics, 2022년 3분기
- 그레이스노트 비디오 설명자
- Nielsen Attitudes on Representation on TV Study, 2022년 4월
- Nielsen Ad Intel, 2022년 3분기
